Шесть зенитных фонарей, переживших революцию, блокаду и десятилетия забвения, скоро вновь наполнят солнечным светом интерьеры Дома Радио. Часть металлических конструкций начала ХХ века восстанавливают в реставрационной мастерской «Кузница Тор».
Первое впечатление от световых фонарей Дома Радио — их размер. Каждый представляет собой конструкцию три на три метра. Когда-то они были частью системы естественного освещения здания Благородного собрания. В годы блокады фонари зашили, а теперь решили восстановить как часть исторического облика здания. Перед началом работ по реставрации перекрытия и кровли Дома Радио фонари аккуратно демонтировали и перевезли в мастерскую. Здесь их очищают и заново собирают, сохраняя историческую структуру и расположение каждого элемента.
Фонари искусно собраны мастерами и создают единую прочную конструкцию. Каждая деталь подогнана к соседней, практически идеально повторяя ее контур. Между собой детали скреплены кузнечными клепками. Это настоящий инженерный конструктор. Если бы их делали позже, уже в советское время, то использовали бы электросварку и стандартный погоннаж металла. А здесь всё собрано механически из специально изготовленного для этого профиля Т-образного сечения.
Главная задача мастерской в этом случае — понять, как именно были собраны фонари более ста лет назад. Реставраторы сортируют элементы, маркируют их и подбирают элементы, чтобы восстановить первоначальную схему сборки. Люди, которые создавали эти вещи больше века назад, находили невероятно элегантные инженерные решения, применяя смекалку и мастерство предыдущего технологического века. Металлические профили соединяются без сварки — детали точно входят одна в другую и фиксируются заклепками.
Реставрация началась с очистки металла от ржавчины и многолетних слоев краски. Затем специалисты восстанавливают геометрию конструкций, рихтуют, ремонтируют поврежденные элементы и возвращают на место утраченные заклепки. Работа требует особого ответственного подхода: каждый фонарь весит около 200 килограммов, а после установки армированного стекла масса конструкции приблизится к 350 килограммам. Поэтому задача реставраторов не только сохранить исторический облик, но и обеспечить безопасность.
Люстры, бра, потолочные светильники — 85 осветительных приборов разобраны, пронумерованы и разложены в мастерских. Всего получилось около 15 тысяч деталей из металла, дерева, стекла и горного хрусталя. Они пройдут через руки реставраторов и вернутся в Дом Радио. В реставрационной мастерской «РСМ» над светильниками Дома Радио работают пять человек: электрик, мастер-реставратор художественного металла, реставратор-позолотчик и, как здесь говорят, «волшебник стекла и хрусталя».
Работа начинается с мытья мягким мыльным раствором. Окрашенные элементы нельзя просто окунуть в химические смывки, нужно расчищать поэтапно и бережно: руками, кистью, шпателями, хлопковой ветошью. После расчистки начинается процесс состаривания по специальной реставрационной технологии, чтобы придать металлу нужный оттенок. Важная часть работы — собрать предметы абсолютно идентично. По схемам их предстоит сложить в первозданном виде: каждая деталь должна встать на своё место. Светильники — это не только стекло и металл, но еще и старая проводка, которую тоже отреставрируют. Приборам вернут исторический медный провод в шелковой оплетке, которая уже пропитана специальным составом и не требует вощения.
Дом Радио пережил несколько эпох, здесь соседствуют элементы разных периодов, и именно в этой эклектике сохраняется подлинный характер здания. В ходе реставрации историческое пространство здания адаптируется для нового использования в качестве современной многофункциональной площадки. Пример тому — театральные люстры из Первой студии, которые после реставрации займут свое место в зале, оснащённом передовым концертным и звукозаписывающим оборудованием.
В мастерскую «Ар-Деко» 300-килограммовые осветительные приборы — хрусталь на латунных обручах — привезли в разобранном виде в десятках коробок. Сейчас каждая из этих люстр выглядит просто гигантской, есть на массивные цепи, которые не характерны для современных изделий. Сегодня все делают из легкого легкоплавкого металла, здесь же литьевая латунь с декоративными накладками и настоящий хрусталь. Люстры были в запущенном состоянии: металл окислился (латунь стала издалека напоминать сталь), нитки с хрусталем провисли, а подвесы потеряли геометрию. Предстоит пройти те же этапы реставрации: расчистка, промывка, обработка, защита поверхности.
Число хрустальных элементов в двух люстрах сотрудники мастерской знают наизусть: 208 нитей с 53 шариками разного диаметра — от 8 до 22 мм, а также 16 подвесов по 23 детали в каждом. Всего более 11 тысяч деталей. И даже в таком количестве реставраторы смогли заметить подвох — не весь хрусталь исторический: есть подвески другой формы. По всей видимости, это восполнение, сделанное в ходе предыдущей реставрации.
В мастерской «РСМ» работают и над витражными стёклами для бра. Мазки краски (предположительно силикатной) наносились на материал с обратной стороны. Снаружи при подсветке их не видно, что создаёт эффект цветного стекла. Роспись — исключительно ручная. Стекло фигурно вырезано способом витража, а краска с внутренней стороны создает великолепное свечение такой лампы. Сейчас такого эффекта добиваются другими «модными» способами: ультрафиолетовая печать, пленка. Но тогда ничего этого не было. Краска стойкая и не смывается: стекло ничем не тонировалось, его запекали вместе с краской при температуре от 100 до 200 °C в печи.
Реставраторы отмечают, что прелесть работы с этими элементами в том, что не ощущается «фабричности». Даже одинаковые ромбы или восьмигранники, если приглядеться, абсолютно разные по толщине, способу обработки края. Более ранние образцы резали вручную — предположительно в 1920-х годах, позже — уже с помощью оборудования. Отличается и краска на них, ее яркость, техника мазков — все это видно невооруженным глазом. Те же легкие несовершенства и отсутствие «одинаковости» видны и в деталях подвесок из горного хрусталя - их делали разные мастера одной мастерской, поэтому, разные исторические периоды «светят» по-разному — в зависимости от толщины стекла, плотности красок и руки мастера. После всех работ люстры также будут давать другое свечение: свет станет чище, мягче и ярче, чем под слоями времени и пыли
По материалам пресс-службы ВТБ и Фонтанка.ру Ссылки: